"La regola dell'autonomia assoluta che viene data ad ogni singola scena è rotta con successo in questo pannello. I due episodi, raccontati da John, si verificano simultaneamente ma in luoghi diversi e le scale, un collegamento materiale nello spazio, collegano anche il time-factor. Mentre Gesù è portato davanti al sommo sacerdote Anna, Pietro rimane nel cortile dove una serva-ragazza lo riconosce come amico dell'accusato: la sua mano alzata indica le parole di negazione. I dintorni sono pieni di vividi dettagli architettonici: la porta con un arco appuntito che si apre sulla stanza con un portico, la finestra gotica del piccolo balcone, le strisce pilastri sulla parete posteriore del piano superiore e il soffitto a cassettoni, questa volta con piazze più piccole. Pietro, il cui alone in modo curioso include la testa e le spalle della persona accanto a lui, sta scaldando i piedi al fuoco in modo molto realistico. Infine, a causa della sua posizione verticale e del suo braccio poggiante sulla corriera, la figura della cameriera che sta per salire le scale à ̈ stata evidentemente la causa di molta indecisione poiché diversi ""cambiamenti della mente" sono stati scoperti intorno alla gonna".