Nell'ultimo periodo, che vide Tiziano concentrare la sua attenzione sui temi religiosi, trovò ancora l'energia per dipingere ritratti. Tra il 1567 e il 1568 produsse due dei suoi più grandi capolavori in questo campo: il Prado Self-Portrait e il Ritratto di Jacopo Strada a Vienna. Nel nuovo Self-Portrait Titian parte completamente dallo schema del primo a Berlino. Si raffigura nel profilo, vestito di nero e tenendo un pennello in chiara allusione al suo mestiere. Intorno al collo c'è la catena d'oro che ci ricorda che ha tenuto il rango di Cavaliere del Spur d'Oro. Ma, soprattutto, l'impressione della forza interiore e dell'autossurance esaudita dall'autoritratto di Berlino è scomparsa. In pochi anni c'è stato un forte declino fisico e, più significativamente, il ritratto suggerisce un'erosione dell'autostima del pittore. Il tardo autoritratto di Tiziano dimostra lo stesso raffinato uso del colore del ritratto di Doge Venier. C'è un virtuosismo quasi mozzafiato visualizzato nel modo in cui Tiziano dipinge il ritratto utilizzando sfumature di nero e marrone. Solo il volto è enfatizzato con piccoli tocchi di bianco. Nessun altro pittore della sua età è mai riuscito a produrre qualcosa del genere.